Uma batalha após a outra é política, mas não se trata de política

Nada ilustra melhor esse ponto do que a conversa final entre Bob Ferguson (Leonardo DiCaprio) e sua filha Willa (Chase Infiniti). Os dois tinham acabado de passar as últimas duas horas de exibição fugindo do Coronel Lockjaw (Sean Penn) e dos militares dos EUA, bem como de um assassino de um grupo secreto de Supremacia Branca chamado Clube de Aventureiros de Natal. Além disso, Bob era Ghetto Pat Calhoun, que serviu ao lado da mãe de Willa, Perfidia Beverly Hills (Teyana Taylor) no grupo revolucionário French 75.

Mas quando Willa sai, Bob apenas grita: “Tenha cuidado”, ao que ela responde: “Não vou”. É o tipo de troca que qualquer pai teria com seu filho, não importa quão monótona seja sua vida, um ponto ressaltado pelo fato de que observamos Bob se atrapalhar com um iPhone. A cena parece tão identificável porque é isso que tenta ser, apenas a foto de um pai com um filho adolescente. Nada mais.

No entanto, é fácil compreender por que alguns espectadores quereriam Uma batalha após a outra ser mais estridente em sua política. O filme apresenta muitos elementos que ressoam em qualquer pessoa que esteja irritada com a situação do mundo em geral e da América em particular. O filme começa com um minifilme emocionante em que Bob, Perfidia e os 75 franceses libertam imigrantes de um centro de detenção. Mais tarde no filme, Lockjaw lidera um grupo que confunde a linha entre militares e policiais e que se parece muito com os agentes do ICE que matam e sequestram civis. Anderson até escalou o ex-agente da Segurança Interna James Raterman como o braço direito de Lockjaw, o coronel Danvers.

No entanto, por mais que o Clube de Aventureiros de Natal possa trazer à mente as forças obscuras que trabalham para reforçar o poder entre um pequeno grupo de elites, também nos lembra da verdadeira fonte material do Uma batalha após a outra. Anderson se inspirou para seu filme em Vinlândiao romance de 1990 do pós-modernista Thomas Pynchon. O trabalho de Pynchon responde certamente às consequências dos anos 60 e à viragem reaccionária que a política americana tomou na década de 1980, mas existe no seu próprio e absurdo mundo, um mundo de sociedades secretas e mistérios da cultura pop. Se for um reflexo do mundo real, então é um reflexo no espelho de uma casa de diversões.

Em vez de, Uma batalha após a outra fala sobre a necessidade de uma política revolucionária apenas de forma ampla, o que faz parte do objetivo do filme. A forma como os 75 franceses lutaram contra a opressão deve ser diferente daquela que Willa e a sua geração fazem. A ameaça sofre mutações, as especificidades mudam e a resistência deve ser tão ágil como os regimes que esperam desfazer. Bob – e, está implícito, Perfídia – devem aprender como deixar a próxima geração lutar da maneira que se adapta ao seu tempo.

O mesmo se aplica ao público. Os filmes podem e pintam imagens específicas de opressão e formas de revidar; veja clássicos como A Batalha de Argel e Médio Frescoou, mais recentemente, Como explodir um pipeline. Mas também há valor em uma espécie de filme do tipo preencher as lacunas, como o de 2024 Guerra civil. Esses filmes apontam para os males que existem, mas não fazem o público resistir por eles. Em vez disso, simplesmente lembra ao espectador que existem forças no mundo que destruiriam coisas boas na sua busca pelo poder.