Duna 3: Denis Villeneuve promete mais ‘thriller musculoso e cheio de ação’ para o final

Agora também temos uma ideia de como são essas imagens aos seus olhos, graças a um novo trailer espetacular que revela uma galáxia em guerra consigo mesma e um Arrakis infectado com um fanatismo que beira a histeria. Os lamentos da agora icônica trilha sonora de Hans Zimmer dos dois últimos filmes também retornam, mas são mais frenéticos, até febris, enquanto a escala da sala do trono dominada por Paul Atreides (Timothée Chalamet) e sua extensa família evoca as Pirâmides de antigamente na Terra que existia.

É impressionante desde o segundo romance de Duna em que se baseia, messiashá muito que é celebrado e criticado pela sua escala mais íntima. Poderíamos até chamá-lo de peça de câmara sobre intrigas e traições da corte em um palácio real. No entanto, embora Villeneuve prometa um muito filme diferente dos dois anteriores, ele também afirmou ser o maior Duna, bem como o mais pessoal.

“Disse a mim mesmo que é uma boa ideia voltar a este mundo não (com um sentimento de) nostalgia, mas com urgência”, enfatiza Villeneuve. “Para ir lá com um olhar crítico e não ser auto-indulgente. Eu disse à minha equipe que será um filme muito diferente, um filme de Duna muito diferente, terá um tom diferente com um ritmo diferente, um ritmo diferente. Se o primeiro filme foi mais uma contemplação sobre um menino descobrindo um novo mundo, e o segundo é uma guerra, então este é um thriller. É mais cheio de ação e mais denso, mais musculoso do que os outros dois filmes.”

Isso é demonstrado pela ênfase em toda a linha Atreides estar na linha de frente do que Herbert descreveu na página como a jihad e os genocídios do Muad’Dib (dos quais Paul nunca é revelado como tendo participado em primeira mão). Nas filmagens crepitantes, vemos Paul e sua irmã mais nova, Alia (Taylor-Joy), liderando Fremen na batalha em mundos distantes que evocam sociedades feudais do Leste Asiático.

Embora Zimmer tenha retornado, visivelmente o diretor de fotografia Greig Fraser não o fez, com o diretor de fotografia sendo substituído por Linus Sandgren, o diretor de fotografia vencedor do Oscar em La La Terra, Morro dos Ventos Uivantese Não há tempo para morrer. Villeneuve falou sobre como os dois buscaram especificamente a textura granulada do celulóide, pretendendo utilizá-la tanto em apresentações ultra-amplas de 70 mm quanto em IMAX… pelo menos quando não estiverem nos resíduos de Arraki.

“Decidimos, nós dois, rodar a maior parte do filme em filme”, explica Villeneuve. “Faz anos que não filmei em filme, e filmamos em 65 mm, a maior parte, grande parte também foi filmada em filme IMAX, uma primeira vez para mim.” No entanto, acrescenta, há uma exceção flagrante: “Mantive o deserto em formato digital porque adoro a brutalidade do IMAX digital. Portanto, o filme foi concebido para ser realmente uma experiência IMAX.”